來源：山中商會舊藏
此盤敞口，直壁，圈足，足內有青花雙圈。全器胎質細密，堅硬厚重，器型周正，盤正面用青花為主色，兼用紅彩、金彩描繪錦櫻盛宴圖。只見圖中一株櫻花樹粗壯盤扎，櫻花朵朵盛開枝如雲似霧，美不勝收。櫻花樹下，帷帳內外賞櫻之人或坐，或臥，或暢飲，或彈唱，或小酌，萬千姿態，生動形象的描繪出一幅典型的日本春日賞櫻舞樂之景。
明代中前期，中國與海外的瓷器貿易極為發達，景德鎮的一流產品在歐洲的貴族中間十分流行，中國的優質瓷器是中國的代名詞。到明代晚期，國內動亂不堪，景德鎮的瓷器燒造及貿易受到了極大的影響，尤其入清以後的早期，清朝政府為了防止南明與海外支持者發生經濟聯繫，嚴肅實行海禁，長時間的禁令，使得景德鎮窯跟歐洲市場嚴重脫軌。順治元年荷蘭東印度公司在景德鎮購入的瓷器量相較之前已明顯減少，之後情況每況日下，此時日本伊萬里窯抓住這一時機，開展大規模的市場調查，致力於白瓷的製造和彩繪的改良。日本萬治2年（1659）荷蘭東印度公司向有田訂購了大量瓷器，這也成為伊萬里迅猛發展的契機，之後，日本伊萬里瓷器的出口迎來了鼎盛時期，價格自然也是一日千里。直到康熙22年，禁海令得以廢除，開始擴大對外貿易，瓷器的出口也得以恢復。進入18世紀后，伊萬里瓷器名揚歐洲，景德鎮應歐洲市場和審美需求，以伊萬里風格為參照物，運用釉下青花、釉上礬紅、真金描金勾勒等完全是中國官窯的燒造方式燒造，讓中國瓷器重返歐洲市場，并逐步再次成為歐洲市場上的主流高檔陶瓷。
本器最早為山中商會舊藏，后為日本栗田美術館早期收藏之物，栗田美術館的創始者栗田英男對此器極為重視，長時間作為重要展品被陳列於栗田美術館展廳之內。與此盤相類似的大盤在日本靜嘉堂文庫，關西私人藏家處均有收藏，但數量極少。本器造型規整，體型碩大，胎質潔白，青花發色清亮，紋飾描繪精美、人物神態逼真傳神，無論從整體的造型，到所繪人物的畫法，以至於所用青花的發色，均是清康熙朝官造高檔瓷器的典型代表，為不可多得之景德鎮窯佳作，殊為難得。