釋文：水回青嶂合，雲度綠溪陰。玄宰
董其昌（1555-1636），字玄宰，號思白、香光居士，松江華亭（今上海閔行區）人，晚明傑出的書畫家。萬歷十七年進士，授翰林院編修，官至南京禮部尚書，卒後謚“文敏”。 董其昌擅畫山水，師法董源、巨然、黃公望、倪瓚，其筆致清秀潤麗，古樸典雅。為“華亭畫派”傑出代表。他以佛家禪宗喻畫，提倡山水畫的“南北宗”論，確立了文人畫系譜，對晚明以後的畫壇影響甚大。
董其昌註重師法古人，他的繪畫作品，很多是臨仿宋元名家的畫法，但並不拘泥於傳統，而是擬古入新，自成風格。在筆墨的運用上，有其獨特的造詣，他在承襲古代名家技法的基礎上，將書法的筆墨修養，融於畫作的皴、擦、點劃之中，他所作的山川樹石、屋橋亭舟，霧靄流雲，柔中有剛，秀逸中帶樸拙，意境深邃，體現出文人畫平淡天真的個性，有著不俗的氣質。
董其昌的此幅作品，以水墨作高遠之景。畫面為三等分構圖，畫面下部近處山坡一隅，老樹俊挺，左側山腳之下散佈三兩木屋，依山傍水而建。畫面中部山巒疊嶂，山腰之處渲以朦朧煙雲，畫面上部大片留白的空間帶來廣闊的視野。此圖先用淡墨勾稿，再以漸深的墨色反覆勾摹，墨色層次豐富，富於變化。整幅畫面多用潤筆，坡石多用披麻皴，這些特點均可見其取法南方畫派的董巨，而主山堂堂而立的高遠構圖、右側枯木伸展著蟹爪形態的枝丫，這些特點又可知其取法北方畫派的李郭。他融匯各家之長，山石、樹木無一處不精心為之。董其昌兼長書法、詩文，其作品往往以書入畫，詩、書、畫、印相映成趣，和諧一致，盡顯文人畫的典範。
此幅作品右上題有節取於唐代詩人孟浩然所作《武陵泛舟》中的兩句詩文：「水回青嶂合，雲度綠溪陰」，詩歌描繪的是一幅山間雲霧繚繞的野逸恬淡之景，整幅畫面所表達的清新淡雅、溫潤秀逸、生機盎然之感與詩意相協調，相輝映，真可謂“詩中有畫，畫中有詩。”另外，根據盒蓋內題，此作于日本年號文政丙戍年（1826）經重新裝裱，可知此作于1826年之前便已東渡至日本。