說明：是幅山水絹本立軸，大幅繪夏山逸興之景，並綴以長題。筆力扛鼎，水墨蒼莽，大氣磅礡，詩、書、畫、印融為一體，為吳昌碩晚年的扛鼎之作。圖中峻峰高聳，丘壑縱橫，山石嶙峋，古木叢叢，山下溪水縈繞，蒼松掩映之處，見茅屋數椽，表現出幽居隱逸之景。吳昌碩的繪畫以花鳥見長，而水墨山水卻不易見，有「花卉三千，山水不過數十」之說。縱觀整幅畫作，筆墨老辣縱橫，淋灕頓挫，氣象蒼茫渾厚，意境超逸豪邁，格韻高古，動人心魄，實為缶翁難得的山水力作。吳昌碩學畫初從趙之謙，又師任伯年，博取石濤、八大、陳淳、徐渭等諸家之長，兼收並蓄，晚年以金石入畫，而成自家風貌，一洗晚清畫壇之沈寂頹味，為近代書畫開創新局面。步入晚年後，缶翁偶作山水，曾自言「金石第一，書法第二，花會第三，山水外行」，實屬自謙。其壯年時曾攜八幅得意山水請其師楊峴品鑒，楊峴便題詩贊道：「樹借濕筆點，山憑幹墨皴。不知勢遠近，但覺氣嶙峋。張壁駭風雨，滿堂朝鬼神。陸癡與嚴怪，浩蕩幾時馴。」將其與元代山水畫家黃子久、清代山水畫家嚴滄酷相模擬，足見對其山水畫作評價之高。是幅畫作於乙卯1915年，缶翁步入古稀之年，雖早已是名滿天下的一代宗師，仍以耕耘筆墨作為日課，常摹各家筆法，博取眾長，樂之不疲。同年作一幅《仿石濤山水》，曾自題：「臨石濤巨幀，三日竟事」，可知對習畫之事仍然傾註極大精力。勤勉如此，筆力自是有增無減，臻至妙境。此畫上題識「學梅道人」，觀之是作，既得吳仲圭蒼莽雄厚之風，行筆又如急風驟雨，恣肆雄健。點染從容，潤中帶燥，以氣勢勝。細觀其山石林木之點劃勾勒，以中鋒落筆，兼收篆隸狂草之筆意，看似隨心所欲，卻飽含金石之氣，可謂自辟蹊徑，獨標風骨。此畫落款中見「去駐隨緣室」，頗有來歷。吳昌碩一生齋名室號眾多，1887年初到上海，借居王綬山浦東舊寓，前途未明，心下惶恐，故題齋匾「去住且隨緣室」。直到1911年再次「橐筆至滬」時，舉家定居上海石庫門住宅，才題匾為「去駐隨緣室」，以紀情歸滬上之心。此齋名隨後一直沿用至逝世，亦由此得見缶翁「道所在而緣亦隨之」的心跡。
作者簡介：吳昌碩 初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省湖州市安吉人。晚清民國時期著名書法家、篆刻家。被譽為「最後的文人「，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。